Мы немножечко увлеклись, пора, однако, вернуться к нашим бара… э-э… собственно статье…
(НЕ ТОЛЬКО РОСИНЬСКИЙ – продолжение)
СКУТНИК, ДЕМБИЦКИЙ и другие
В 1990-е годы достиг вершины успеха РОСИНЬСКИЙ, преуспели КАСПШАК (КАС) и его жена ГРАЖИНА КАСПШАК, которая стала успешным колористом комиксов, в том числе «Элегии утраченных земель», «Торгаля» и «Ганса/Янса». Однако, кроме них на польском рынке и отметить-то некого. Великая сушь – вот уже несколько лет поляки не выпустили ни одного альбома за рубежом. Их присутствие замечается только в журналах и фэнзинах в основном в соседних странах. В Чехии журналы «Aargh!» и «Crew» публиковали произведения более десятка польских художников.
Развитие Интернета облегчило комиксные контакты Польши с остальным миром. Одной из первых таких инициатив стало установление сотрудничества с легендарным юмористическим журналом «Stripburger», издававшимся в Словении.
Начиная с 1997 года в журнале и в «бургеровских» антологиях, в том числе “Stripburek” и “Warburger”, публиковались работы около десятка польских авторов.
Чаще других в них публиковался МАТЕУШ СКУТНИК (Mateusz Skutnik),
но стоит также отметить участие МАРЕКА ТУРЕКА (Marek Turek),
ЯНУАРИЯ МИСЯКА(January Misiak)
или знаменитую «Утку» (“Kaczka”) ЯЦЕКА ФРОНСЯ (Jacek Frąnś), которая за год до публикации во второй антологии “Stipburk” победила на конкурсе дебютов на фестивале в Ангулеме.
МЭТТ ДЕМБИЦКИЙ (Matt Dembicki), независимый американский издатель с польскими корнями, наткнулся в одном из “Burger”-ов на работы польских авторов и, связавшись с этими художниками, основал в 2002 году “Attic Witt”.
В первом номере была опубликована комиксная адаптация рассказа «Высшая кара» (англ. “The Greater Punishment”) Марека Хуберата, отмеченного премией имени Януша Зайделя. Следующие номера обрели форму тематических антологий, в которых МЭТТ ДЕМБИЦКИЙ печатал произведения известных андерграундных художников. Самым интересным из выпусков журнала является “Attic Witt#4: The Polish Anthology” 2003 года. Там по три коротких истории представили МАРЕК ТУРЕК, МАРИУШ ЗАВАДСКИЙ (Mariusz Zawadzki) и КШИШТОФ КАЛУШКА (Krzysztof Kałuszka) и одну – РАФАЛ ГОСЕНЕЦКИЙ (Rafał Gosieniecki, автор обложки) по сценарию Петра Ковальского (Piotr Kowalski). Отметился в антологии и сам ДЕМБИЦКИЙ короткой историей «За горами, за лесами жил японец и конец» -- комиксной адаптацией потешной считалки, и стихотворением «День и баба». Фэнзин пользовался значительным успехом на независимой арене США и стал финалистом премии «Howard E. Day Memorial Awards».
13.2. Рецензия Павла Дептуха/Paweł Deptuch носит название:
ШЕДЕВР HORROR-а
(Arcydzieło horroru)
Говорят, что вино, чем старше, тем лучше. В случае «Морфолаков»Никодема Скродзкого и МАТЕУША СКУТНИКА процесс созревания длился ровно декаду. Одиночные фрагменты печатались в многочисленных фэнзинах и журналах едва нескольких лет. Некоторое время спустя появилась двухтомная антология, в которую вошла часть материала, но это была лишь некоторая часть обширного целого. И вот теперь любители неконвенционального horror-а дождались-таки полноценного солидного издания, в котором разместились не только все истории о морфолаках, но и множество интересных бонусов.
«Морфолаки» — это собрание десятков историй об удивительном, руководствующемся своими законами мире, в котором действительность и сонные кошмары функционирует в одних и тех же условиях, где невероятные события случаются то и дело, а обитатели этого мира в одинаковой степени пугают и привлекают. Каждая из историй неповторима, небанальна и коварна, каждая открывает перед нами ту или иную особую тайну, скрытую в затемненных уголках загадочной страны. Мы имеем здесь дело с жестокими ритуалами, таинственными экзорцизмами и непонятными явлениями, характеризуемыми коварством и гротескным сюрреализмом. Сила этих историй не только в густой атмосфере, но и в широкой шкале развиваемых тем. Мы болеем за двойных агентов, которые защищают острова от чудовищ, вторгающихся из бездны, становимся свидетелями рождения нового мира – и все это в линчевском стиле.
Скродзкий создал мрачный и очень стройный мир, превосходя в терминологии самого Ходоровского. Однако без рисунков СКУТНИКА целое выглядело бы не столь замечательным. Внушительные панели и многочисленные детали на заднем плане, а также эксперименты с кадрированием и перспективой приводят к тому, что от чтения комикса невозможно оторваться. Несомненно на читательский успех цикла влияет также антологическое издание комикса «Timof»-ом, благодаря которому мы можем видеть все эти истории в полном объеме. «Морфолаки» — это, вне сомнения, шедевр horror-а, а также необычный результат объединения способностей обеих авторов.
Nikodem Skrodzki, Mateusz Skutnik “Morfolaki – zebrane”. “Timof” I cisi wspólnicy, 2007 (Никодем Скродзкий, МАТЕУШ СКУТНИК «Морфолаки – полное собрание». “Timof” и тайные компаньоны, 2007)
13. В рубрике «Рецензии комиксов» на стр. 76 размещены два текста.
13.1. Рецензия Павла Дептуха/Paweł Deptuch носит название:
РЕВОЛЮЦИОННАЯ СЕРИЯ
(Rewolucyjna seria)
МАТЕУШ СКУТНИК дал о себе знать широкой публичности как непредсказуемый и идущий собственным независимым путем художник. Под конец девяностых годов он опубликовал исполненный графического horror-а комикс “Morfołaki/Морфолаки”, которым снискал себе верных фэнов. “Alicja/Алиса”, созданная по сценарию Ежи Шиляка, породила ряд критических откликов на интернет-форумах. Но одно несомненно: мимо творчества СКУТНИКА нельзя пройти равнодушно.
Первый том его авторской серии «Rewolucje/Революции» вышел из печати в 2004 году. С самого начала было известно, что это будет не похожий на прочие цикл, наполненный странными персонажами, местами действия и изобретениями. Этот полностью выдуманный стимпанковский мир искушал своей двузначностью и сложностью. К счастью, интригующая графика была подкреплена великолепным сценарием. Автор играл с читателем, сплетая приключенческие истории с метафизическими теориями заговора и, как и положено зрелому произведению, прятал в нем символы и значения, которые каждый читатель был волен интерпретировать по-своему. “Syntagma/Синтагма” объединяет начатые линии сюжета в интегральное целое и приводит историю к неожиданному финалу. Мы находим здесь раздумья над духовной стороной инженерии и сложную машинерию, но на первый план выходят людские мании, страсти и пороки. Чтобы понять смысл и послание этого комикса или и вовсе всей серии, нужно тщательно проанализировать каждый кадр. СКУТНИК доказывает, что в комиксе не следует усматривать всего лишь посредника, передающего исключительно «благие вести». Он может быть и наверняка является умственным развлечением, а “Revolucje/Революции” показывает это со всех возможных сторон и ломает все стереотипы.
“Syntagma/Синтагма” это прекрасное завершение серии. Несмотря на отсутствие динамического действия, комикс и в самом деле затягивает читателя, а многочисленные эксперименты в повествовательной и графической плоскостях придают ему глубины и весьма его обогащают. Для значительной части любителей комикса преградой может быть специфичность рисунков СКУТНИКА, но остается питать надежду на то, что увлеченность сюжетом поможет им преодолеть такое предубеждение. Перефразируя Гомбровича: «А не прочитает кто – тот лопух!»
16.1. Рецензия Павла Матушека/Paweł Matuszek называется:
НЕОБЫЧНАЯ ОБЫДЕННОСТЬ БЛЭКИ
(Niezwykła codzienność Blakiego)
“Blaki” – не типичный фантастический комикс. В нем нет ни грамма технологического стаффажа, не найдем мы в нем и элементов сказочности или сверхъестественности. Есть лишь обыденность. Но эта обыденность так профильтрована сквозь воображение МАТЕУША СКУТНИКА – известного по стимпанковской серии комиксов “Rewolucje” – что ее никоим образом не назовешь серой. Пусть даже весь комикс выдержан в серо-белой колористике.
Главный герой и все обитатели этого мира похожи с виду на мастера-джедая Йоду, но, по сути, это нас и наших соседей художник гротескно портретировал на панелях комикса. Альбом складывается из коротких эпизодов, где Блэки философствует, развешивает для просушивания выстиранное белье, ездит автобусом на работу и обратно, путешествует в поезде, курит сигареты, читает книги и пьет много чая. На первый взгляд – ничего необычного, но дьявол кроется в деталях. Из нюансов бегло нарисованных, тонких и зачастую необыкновенно поэтичных историй выплывают паранойи жителей больших городов, механизмы каждодневных ритуалов, миниатюрные иллюминации, смутные эмоции, перманентное восхищение миром. Обыденные события обретают глубину и таинственность, прямо-таки фантастическую необычность. Блэки погружен в нее по самые кончики своих треугольных ушей. Прекрасный комикс.
Mateusz Skutnik, Karol Konwerski. “Blaki”. “Timof”. 2005 (МАТЕУШ СКУТНИК, Кароль Конверский «Блэки». “Timof”, 2005).
19. Вернемся к рубрике «Комикс». В ней размещены три небольшие рецензии.
19.1. Роберт Зембиньский перелистал антологию «Комикс в Сети – антология польского интернет-комикса» (“Komiks w Sieci – antologia polskiego komiksu internetowogo». Redaktor albumu Artur Wabik. “Atropos”, 2004). Это жалостное пока-что зрелище: «балансирование на тонкой границе между белибердой и искусством». При явном крене в первое…
19.2. Кароль Конверский/Karol Konwerski представил читателям журнала польский перевод 2-го тома комикса Алана Мура и КЕВИНА О’НЕЙЛЛА «Лига выдающихся джентльменов» (Alan Moore, Kevin O’Neill “Liga niezwyklych dżentelmenów”. T. 2. “Egmont Polska”, 2004). Комикс известен и популярен не только в Польше, но и в русскоговорящем сегменте любителей комикса. Множество обзоров (в т.ч., например, в журнале «Мир фантастики»)… Не вижу смысла и далее множить их переводом этой заметки.
19.3. А вот еще одной рецензией давайте займемся вплотную. Ее написал тоже Кароль Конверский, и называется она:
СЕМЬ СНОВ
“Parabola/Парабола” – первая часть цикла “Rewolucje/Революции” МАТЕУША СКУТНИКА. Семь коротких эпизодов, из которых образуется альбом, это собрание повествований об удивительных изобретателях и об их еще более удивительных изобретениях. В отдельных историях мы встречаемся с учеными и естествоиспытателями, работающими над более или менее абсурдными затеями. И за каждой из этих затей стоит сон-мечтание одного из героев. Для СКУТНИКА не имеет значения, к чему эти сны относятся. Ему все равно – фантазия ли это об открытии неизвестных континентов или женское стремление зачать ребенка. Автор позволяет своим сюжетам неожиданно обрываться, проникать друг в друга, осторожно вводя читателя в атмосферу сонной грезы.
Важным элементом этой условности является художественное решение. СКУТНИК демонстрирует тонкий, но с ходу распознаваемый стиль, где все, от композиции кадра до сказочной колористики, служит единой цели – изложению истории. “Parabola” – это произведение, которое можно советовать каждому. Это встреча с небанальным творцом небанальных миров.
МАТЕУШ СКУТНИК (сценарий и рисунок). «Парабола» («Революции», том 1) (Mateusz Skutnik “Parabola” (“Rewolucje”, t. 1). “Egmont Polska”, 2004).
МАТЕУШ СКУТНИК (род. 26 июля 1976 в Гданьске) – польский художник, создатель игр, архитектор по образованию (окончил Гданьский политехнический институт).
Альбом “Parabola/Парабола” был первым в длинном цикле, продолжающимся по настоящее время и насчитывающем ныне 11 томов:
Разумеется, это не единственный «долгоиграющий» проект замечательного польского художника. Шесть томов насчитывает к настоящему времени цикл “Blaki” (2005—2017),
пять – цикл “Morfolaki” (2001—2007).
А ведь есть еще и синглы:
“Alicja/Алицья” (2006);
“Wyznania wlasciciela kantoru” (2006);
“Czaki” (2007);
“Komiksy, znaliezione na strychu/Комиксы, найденные на чердаке” (2012)
“Tetrastych” (2012).
И этим тоже, конечно, не исчерпывается «кладовая» художника. Разработка игр, сотрудничество с периодическими изданиями, многочисленные выставки…
Вот тут еще несколько «артов»:
На русском языке, по-моему, ничего из этого не издавалось.
облако тэгов
